| 황영숙이
그의 첫 조각전에서 보여준 것은 매우 양식화된 형태로
다루어진 인체조각이다. 이번의 두 번째 작품전에서도 그의
주요 관심사는 여전히 인간 형상에 있으며, 이는 다시 말해서
인간 내지는 인간적인 것에 대한 이 조각가의 한결같은
애정을 말해주고 있는 것이기도 하다. 그러나 그 애정의 비젼은 그동안 크게 변모한 듯이 보인다. 그것은 보다 내면화되고 외적인 형상에서도 내재적인 생명의 정감 같은 것으로 이행해 가고 있거니와, 따라서 보다 은밀한 것으로 응측되고 있다. 그리고 그처럼 변모된 모습이 이번 개인전에서 일련의 '합일(合一)'을 주제로 우리에게 선보이고 있는 것이다. 이번 조각전에 전시되는 주요 작품은 목조(木造)이다. 그가 메시지의 매개체로 목조를 택한 것은 단순히 철조(鐵造)-동판 용접, 또는 소조 위주에서 목조로 변했다는 재료상의 변화로만 그치는 것이 아니라 작가의 손길과 입김이 다같이 가닿는 보다 정감 넘치는 조형을 작품에 옮겨놓기 위해서인 것이다. 실상, 작품 '합일'은 기하학적인 형태로 환원된 인간형상으로 인체라기보다는 일종의 인체의 조형적 등가물이 되고 있는 것이다. 그 유기적인 형상은 인체의 마지막 한계를 간직하고 있으며, 둥그스름한 또는 예각적인 윤곽으로 단순화되고 부드러운 볼륨과 매끈한 면(面), 그리고 잘게 물결치는 표면에서 한 덩어리의 조화된 대비(對比)를 이루고 있다. 그리고 그 덩어리는 비록 지극히 단순화되고 가하학화되고 있을 망정 결코 유기적인 구조를 잃지 않고 있는 것이다. 황영숙 조각의 테마가 인간 형상이라 함은 되풀이할 필요도 없겠으나, 그 형상은 대개의 경우 인체의 어느 특정 부분을 하나의 독립된 단위로 다루고 있다. 이를테면 어깨의 일부, 둔부의 일부 등이 그것이다, 그것은 물론 그 부분둘이 가장 바람직한 모티브를 제공해주는 것이기 때문이기도 하려니와, 부분의 이미지를 클로즈업 방식으로 확대시켜 볼륨을 단순화 또는 전체와 대비시킴으로써 그 '부분'을 하나의 독립된 조형적인 형태로 변모시키고 있는 것이다. 황영숙의 작품 속에서 인체의 쌍(雙)의 모습으로 나타난다. 이 쌍이라는 관념은 인간 정리(情理)의 세계에 있어서 하나의 근본일 것이요, 인간 상호간의 일체적 교감에 대한 믿음에서 나온 것일 것이다. 황영숙은 바로 그 쌍이라고 하는 인간적 숙명을 한 덩어리 속에 형상화하고 있다고 본다. 그는 한 쌍의 두 존재를 마치 한 존재처럼 하나의 유기적 형태 속에 통합하고 있으며, 이는 바로 조각가의 세련된 형태 감각의 소산이라 할 것이다. 그 세련된 형태 감각은 그러나 자칫 일종의 도식화 내지는 경직화의 위험을 수반한다. 그 경직화는 다름아닌 생명력의 고갈일 것이며, 이 조각가로서는 그 위험을 극복하는 길은 바로 인간성에 대한 보다 깊이 있는 공감을 작품으로 하여금 숨쉬도록 하는 일일 것이다. 1986. 9 |
